1. Skip to Menu
  2. Skip to Content
  3. Skip to Footer

Категорії товарів:

Новини

Олена Корчова Музичний модернізм як terra cognita

Олена Корчова Музичний модернізм як terra cognita
Ціна: 235 грн
Кількість: 
ЗМІСТ
 
Загальна передмова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
 
ЧАСТИНА ПЕРША. ДОРОЖНЯ КАРТА
 
1. Термінологічний інструктаж . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
2. Правила для подорожніх: системні засади музичного модернізму  . . . . . . . . . . . . . . . . 33
3. Модернізм vs романтизм: поєдинок на шопенівській території  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
4. Огляд стильових явищ музичного модернізму  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
     4.1. Стильовий тандем «імпресіонізм – символізм» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . 72
     4.2. Феномен музичного експресіонізму . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
     4.3. Антиромантична природа музичного неокласицизму  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
     4.4. Неофольклоризм у контексті модерністської естетики . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
     4.5. Урбанізм і споріднені локальні стилі . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
     4.6. Музичний модернізм у пошуках нової простоти . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
5. Концепти модерністської музичної драматургії . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136
 
Додаток до «Дорожньої карти»: піруети модерністського театру . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160
 
Окрема передмова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
 
ЧАСТИНА ДРУГА. ГОЛОВНИЙ МАРШРУТ
 
1. Париж: старт подорожі . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
     1.1. Клод Дебюссі: той, хто йшов попереду . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
     1.2. Моріс Равель: той, хто йшов по-своєму  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
2. Відень: історія прориву . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
     2.1. Арнольд Шенберґ: Прометей закутий . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
     2.2. Альбан Берґ: прощання з романтизмом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
     2.3. Антон Веберн: зустріч із авангардом  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
3. Берлін – Франкфурт – Мюнхен у супроводі неокласичного дуету  . . . . . . . . . . . . . . . . 249
     3.1. Пауль Гіндеміт: слідами великих у пошуках істини . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
     3.2. Карл Орф: слідами древніх у пошуках елементарного . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
4. І знову Париж: Півень vs Арлекін  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
Додаткова екскурсія: паризькі розваги Еріка Саті . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
     4.1. Артюр Онеґґер: традиція, вмонтована в сучасність . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308
     4.2. Франсіс Пуленк: сучасність мовою традиції  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316
 
ЧАСТИНА ТРЕТЯ. СПЕЦІАЛЬНА ПРОПОЗИЦІЯ
 
1. Будапешт – Варшава – Брно: «ходіння модерністів у народ» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
     1.1. Бела Барток: рівний титанам . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340
2. Рим: у програмі – італійський квартет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351
     2.1. Отторіно Респігі: зачарований імпресіонізмом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363
3. Лондон: знайомство з новоанглійським ренесансом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373
     3.1. Бенджамін Бріттен: портрет у національному інтер’єрі . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386
4. Нью-Йорк: парадокси Чарльза Айвза . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398
Додаткова екскурсія: Джордж Гершвін та «увесь цей джаз» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .412
5. Повернення до Парижа: авангард на порозі  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .425
     5.1. Едґар Варез: тембр понад усе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 438
     5.2. Олів’є Мессіан: насправді я кольоровий . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447
 
Дармштадт: усе з нуля! (анонс наступної подорожі) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457
 
Післямова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467
 
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .470
Copyright MAXXmarketing Webdesigner GmbH
Шаблоны для joomla 2.5